当我们走进芬芳绚丽的汉赋唐诗宋词元曲的园圃，那姹紫嫣红、千姿百态的丰神；那浓浓的情怀、深刻的寓意、精炼的文字、绝美的音韵总让人陶醉，沉浸在里面毫无疑问会升华自己。

假如还想更透彻它之全貌，假如不仅仅只欣赏它的俊秀高雅，是否想从它的颠峰迈向山谷，探寻那山壑的幽深与潜藏？

这是我此文要谈的。

文学的山壑有条溪流，虽掩映在丛林和草丛里，但一路欢唱的汩汩声，显示着它的存在，吸引着人们的眼球。不可否认，当聚焦它，也是道风景，也很有看头。

艳文艳诗（词曲），就是浩瀚文学史里一股溪流，虽细小，与之大江大河不可类比，当着意这片风景，也会逗起别样的情趣。

至少我是这样以为。

限于篇幅，此文撇开艳赋（散文）和艳情小说，仅只从诗词上谈论其艳丽色彩。

说到艳诗，寻踪觅迹，那还得追踪到《诗经》。无须讳言，我们都知《诗经》的高雅，如《国风.秦风.蒹葭》里“所谓伊人……宛在水中央”，给少男少女多少梦幻，可当读者读到《国风.郑风.褰裳》时是否会产生更多浪漫和遐想呢？我想会:

子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！

子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！

允许我翻译下:

你若爱我想念我，赶快提衣蹚溱河。你若不再想念我，岂无别人来找我？你真是个傻哥哥！

你若爱我想念我，赶快提衣蹚洧河。你若不再想念我，岂无别的少年哥？你真是个傻哥哥！

呵呵，当少女怀春，若给哪个少年这首情诗，试想，该少年还会傻？肯定是心潮澎湃热血喷涌，即刻冲锋陷阵去！

台湾作家李敖在研究此诗时，提出不同见解。他说，诗中的意涵为，你不爱我，不愁没人爱，你这小子狂个屌。句中“且”（音ju）是指男孩的那玩艺儿。

哈哈，这一新解，有意思！

当文学的步伐行至汉和魏晋时，这样的艳诗就多了，其中有个叫孙绰（东晋）的文人所作的乐府诗《碧玉歌》，就很典型:

碧玉破瓜时，郎为情颠倒。芙蓉凌霜荣，秋容故尚好。

碧玉小家女，不敢攀贵德。感郎千金意，惭无倾城色。

碧玉小家女，不敢贵德攀。感郎意气重，遂得结金兰。

碧玉破瓜时，相为情颠倒。感郎不羞赧，回身就郎抱。

呦，此诗，对情爱的描写更明朗更艳丽了，可看出这位叫碧玉的少女且羞答又倾情。读者无论是从意象和诗文都可感受到爱恋的浓郁，不得不说，此诗艳，但不淫。

顺便说下，相对“大家闺秀”的成语“小家碧玉”的出处就在这里。

艳诗艳词虽不是诗词主流，但在中国文脉上也分布着经络。随着进入唐宋，政治上的开明和经济上繁荣，描写男欢女爱的诗词也就更多更细致起来。

如李商隐的《闺情》:

红露花房白蜜脾，黄蜂紫蝶两参差。

春窗一觉风流梦，却是同衾不得知。

这是首很独特的闺情诗，其独特处就在于写女子睡在丈夫身边，却梦见与她的情人在欢会。

封建时代男女的结合都是由父母之命决定，女子是绝不能自由恋爱的，但她会否在待嫁前就有意中人呢？若有，这种“两参差”现象就会存在。诗人独具匠心，对女子心中的梦想和爱的追求描绘的形象生动，它虽属艳诗，但隐喻深厚，不可否认，具有赏读性。

此后，再难见这样意境深厚的艳诗了。在韩偓的《香奁集》出现后，很多“香奁体”诗词且艳且淫，不乏很多著名诗（词曲）人所写都笔调媚俗。

韩偓诗两首:

《席上有赠》

矜严标格绝嫌猜，嗔怒虽逢笑靥开。

小雁斜侵眉柳去，媚霞横接眼波来。

鬓垂香颈云遮藕，粉著兰胸雪压梅。

莫道风流无宋玉，好将心力事妆台。

《偶见背面是夕兼梦》

酥凝背胛玉搓肩，轻薄红绡覆白莲。

此夜分明来入梦，当时惆怅不成眠。

眼波向我无端艳，心火因君特地然。

莫道人生难际会，秦楼鸾凤有神仙。

韩偓，晚唐五代著名诗人，作了很多诗。他的诗善于将苍凉的意境寓于清丽芊绵的词中，悲而能婉，柔中带刚，而艺术上缺乏沉雄阔大的笔力和精深微妙的构思（见古诗文网韩偓简介）。当然，上述两首诗只见男欢女爱的芊丽，而不见苍凉意境，另当别论。

讲到此，我还要就艳诗艳词弥于文坛作个简要的背景介绍。自从汉初出现官妓（官办或官方允许）后，官妓盛行至唐宋时达到了顶峰——官妓有“倡”（即“娼”，与娼字通假）和妓之分，其中倡，并不完全像现代“娼妓”意。“倡”主要是歌舞演唱，也称“优伶”，她们并不卖身，只歌舞表演——唱歌得需歌词，因此艳诗艳词就有了市场。

唐代著名女诗人薛涛、鱼玄机，都曾为“倡”，在官妓里呆过，薛涛只是卖唱，并不卖身；鱼玄机既卖唱也卖身。这一职业属下九流之列，处最下等。

著名婉约词人柳永，还有周邦彦、秦观、贾奕，张先、晏几道等大文人就经常为歌妓填词，不乏很多艳词，他们有时也顺便与娼妓快活快活。

南唐后主、词帝李煜奢靡淫侈，他也填了很多艳词，当然，他不是为妓馆填词，他是看上了大周后的妹妹小周后（当时小周后还未封后）为偷情而作。这里贴一首:

《菩萨蛮》

花明月暗笼轻雾，

今宵好向郎边去。

刬袜步香阶，

手提金缕鞋。

画堂南畔见，

一向偎人颤。

奴为出来难，

教君恣意怜。

此词“刬袜步香阶，手提金缕鞋”的描写把男女偷情的场景写得活龙活现惟妙惟肖；为不让大周后听到声响被发现，拎着鞋轻手轻脚来到李煜床前“教君恣意怜。”

当读到此艳词，对一向娇侈昏庸，不恤政事的李煜，自然地会得出他不做亡国奴才怪的结论；既然有着“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的哀叹，那何不早勤勉于政呢？！

无独有偶，宋徽宗赵佶也是个昏庸荒淫的家伙，他与李师师更加淫乱。在与师师超负荷运作坏了金刚的情况下，还意念那销魂时刻。见词:

《醉春风》

浅酒人前共，软玉灯边拥。回眸入抱总含情，痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤，微惊红涌。

试与更番纵，全没些儿缝，这回风味忒颠犯，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。

此词真淫荡地无以复加，艳媚的不可比拟，于此可想象其后果，肯定是玩完了江山，也玩完了自己。历史上至高无上的皇帝如此钟情个青楼女子，恐怕只有徽宗一人，反之，一个青楼女子，如此受皇帝宠幸，也怕只有师师了。这虽是历史长卷中败笔，也不失让人付诸笑谈中以史为鉴。

当行笔至此，还得说艳诗艳词虽媚俗，但还是有人不断把这些不好启齿的生活付之笔端，加以描绘，若从文学上来说属骫骳淫逸，不在高雅之列，倒在市井闲趣笑谈中也还脍炙人口，正如开篇所说，这也是道风景。哈哈，你说呢？

附录

《越调 小桃红 胖妓》

夜深交颈效鸳鸯，锦被翻红浪。

雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。

偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。

注: 其元曲作者为王和卿，著名曲人。此曲虽淫荡，因艳曲不在其论，故附录于后；曲中沈东阳，即沈约，南梁宰相，有其“沈约瘦腰”之风流典故。