如今春晚已成为以前时，人们都懒得提起，这个时代善于制造热点，人们也习惯于不需辛苦地追逐新的热点，但对于一个艺术品，要根据文本量力而行地进行分析，而不克不及不负义务地“棒杀”或“捧杀。”所以，在尘埃落准时再沉着地看看《捐助》，这才是我们应持的根本立场。我认为《捐助》不仅不是“最烂”，照样赵氏小品中的优良之作。

　　《捐助》好在哪里？起首是题材和主题的积极性。表示了我们这个时代的主流价值不雅不雅。尽管小品的某些情节还打磨得不太好，但全部小品能让人充分感触感染到大年夜大年夜社会情况的暖和，关爱，是异常正面的题材，正像赵本山本人说的“是一个高等小品。”我认为在分量上，比他的“白云黑土系列”、“忽悠系列”更重一些。特别是向他人在艰苦时供给捐助的正好是处于弱势群体中的通俗农平易近钱紧和白闹，更具有普适性，反响了农平易近这个最宏大年夜大年夜的群落里他人意识的建立和倡扬，是全部社会进步的明显标记。我认为这个小品在思惟分量上直追他以前的《三鞭子》、《牛大年夜大年夜叔提干》，正像大年夜大年夜剧作家魏明伦所言：是个成功小品。

　　春晚不倒翁赵本山生怕做梦也不会想到留任小品王的第十二个岁首会过得这么闹心，这边表演还没停止，那边的骂声已是铺天盖地。遭受了他表演史上最难抵挡的一次舆论攻势。好在这位老江湖还真沉得住气，不争不辨，最后只说了一句“接收网友的批驳”而回身于与台湾大年夜大年夜导演的片子合作中，这老赵还真的是一块火辣火辣的“老姜”！

　　其二，人物性格的差别性，成功地做到了正剧题材喜剧化，显示了赵家班的搞笑实力。搞创作的人知道，把正剧题材搞成喜剧，那是难于上上苍的工作。喜剧有讽刺功能，《三鞭子》、《牛大年夜大年夜叔提干》可以尽情地讽刺贪的官、鞭挞社会不良风气，而《捐助》呢，满是一拨大年夜大好人，没有讽刺对象。试看，钱紧的缺点是太好面子，明知已错，咬碎牙往肚里咽，这是个性，宁舍钱不舍面子的人在生活中也大年夜大年夜有人在；白闹呢，尽管自私一点，吵着闹着相老伴，但他是在捐出三千块往后，小我品德未可厚非，天然也不克不及把讽刺的锋芒对准他。对于被捐助的独身独身单身母亲，就加倍不克不及矛头所向。这决定了这个小品没有不和人物，只能从正面人物的性格差别性上，设计点小情节，小误会，小冲突，更多地在动作、措辞上制造笑点，还必须担保赵氏小品一贯的笑翻不雅不雅众的剧场后果，这对所有创作人员来说是一道太难答好的难题了。而本山大年夜大年夜叔却答上了，还答的分数不低，试问国内所有的喜剧大年夜大年夜腕，谁能与之比肩？

　　对于一个二十年来给广大年夜大年夜不雅不雅众带来无数次欢快和笑声的人平易近艺术家，我们不克不及随便忽略地把这张“老脸”看烦了就逐出去，而应看他是否已彻底损掉落了艺术立异才能，从小品《捐助》显示的后果看，我认为，至少在几年内，本山大年夜大年夜叔还能持续领跑小品界！我是铁定会支撑他的，哪怕挨骂，也不改初志。

　　其三，小品笑点的密集性。一个时长二十分钟的小品居然激发不雅不雅众席上三十多次笑声，真的是太不随便马虎了。白闹的扮演者王小利的台词没有一次不开花的，真是太过瘾了！赵本山的那句大年夜大年夜长中国人平易近志气的“美国人以前多牛啊，本年不也找我们借钱来啦！”我认为这是虎年春晚最让人高兴的一句好词。堪称国语。还有诸如：“合营种地，两家合伙，除了老婆，不分你我”、“大年夜大年夜人谁能干出这事来”“你那边燎的挺旺，回头一泡尿，把我浇灭了”、“他们刨根问底刨的不深，我要往祖坟上刨”……虽不克不及说字字矶珠，也算得上句句出彩。

　　即使有告白嫌疑的搜狗笑料我认为在作品中穿插的也很天然，无可诟病。其余，在动作上，女人于仓促间不知该若何表示感激的贸然下跪，让赵本山扮演的钱紧窄小不安地匆忙也跪，形成被白闹误会的“对拜”也大年夜大年夜大年夜大年夜增长了喜剧氛围，无伤大年夜大年夜雅，尽管女人感恩太孟浪了一些，在情急之下都可以懂得，我不赞成专家在一个小品上棍棒交加，吹毛求疵，假如不把人物稍微拉远一些，这戏还怎么演？还怎么能冲崛起来？还怎么会出后果？