陶瓷学术理论学界认为文人高士瓷画艺术的创作灵感对现代陶瓷文化创意艺术有很强的借鉴意义, 在瓷画艺术刚刚兴起的时候, 文人高士为瓷画艺术的创作灵感首先是来自于文人写意画, 不同于传统的工笔入画, 瓷画艺术还加入了以书入画的部分, 以通景式的描绘山水鱼虫, 颇具有写意画的色彩, 又增添了陶瓷创作的气韵, 后来的浅绛彩瓷画艺术更是直接将瓷板作为艺术表现的载体, 奠定了瓷画艺术发展的一个崭新的里程碑, 文人高士的创作灵感在其中起着十分关键的作用, 所以我们要对这些创作灵感进行简要分析研究。

1 瓷画艺术概述

瓷画又称陶瓷绘画, 瓷画是将绘画艺术创作与陶瓷制作相互结合的创作作品。瓷画讲究绘画语言的丰富表现力, 极大限度地发挥绘画语言艺术, 画中语言含情含景, 给人以生动的表现力和艺术内涵, 其次讲究色彩运用的完美搭配, 瓷画的色彩搭配要结合陶瓷本身的色彩纹理, 再加以相对的艺术巧思, 色彩搭配上更是呈现出多样丰富的面貌, 带给观赏者视觉的冲击力和表现力, 在材料质感的表现上, 瓷画艺术的质感讲究典雅大方, 不俗套, 不矫饰, 因此瓷画艺术在整体上带给人的是审美的美好享受和深远的艺术底蕴, 这也是瓷画艺术长期以来不断丰富发展的源泉与生命力所在。

2 研究瓷画艺术创作灵感的现实意义

当前陶瓷文化在市场的大环境下呈现出较为低迷疲软的发展态势, 从陶瓷产业的发展实质来看, 陶瓷文化创意产业需要创新发展, 需要结合时代精神给出新的市场作品和新的答卷, 而这些需要追根溯源, 从瓷画艺术发展的源头追寻瓷画艺术发展的创造灵感和发展的精华动力, 我们发现, 在瓷画艺术发展的辉煌时期, 文人高士的艺术创作为瓷画艺术注入了很多艺术模板, 并不断给瓷画艺术的发展创作了一个又一个高峰期, 所以我们要研究文人高士瓷画艺术的创作灵感, 从中提取对现实陶瓷文化创意的艺术帮助, 以此来推动陶瓷文化创作不断创新, 获得新的生机。

3 文人高士瓷画艺术的创作灵感概述

1) 文人画与陶瓷艺术的融合。从清朝末年开始, 景德镇浅绛彩文人瓷画主要侧重于文人画的移植, 明清期间文人高士的思想情感多受黑暗的现实统治所压抑, 传统势力和保守画风多盛行于文人学界, 现实与文人情感的融合往往能创作出很多深沉古朴的新意象灵感, 文人高士们在这时也擅用文字诗词委婉曲折地表达自己的心境, 引书入画在那个时代逐渐成为一种时尚流行, 文人写意画也逐渐与世俗画发生一定的融合, 因此文人高士的一些生活愤郁之情最终也成为了瓷画艺术的一份艺术灵感源泉, 在另一方面, 清朝末年, 随着外来文化的入侵, 民众的思想水平也逐步得到了提升, 文人高士的艺术创作也更加容易被大众接受, 陶瓷创作也逐渐摆脱宫廷艺术的禁锢, 原本只作为工艺美术的陶瓷艺术逐步转向了文化美术, 这是陶瓷艺术创作的一大转变。

2) 文人高士之间的艺术交流讨论。文人高士关于瓷画艺术的创造灵感还得益于文人高士之间的各式艺术交流创作, 以浅绛彩文人瓷画为例, 程门在家乡就以创作文人画积攒了一定的名气, 他的创作灵感主要来自传统的文人画花鸟仕女创作, 以传统文人画为艺术创作模板, 兼顾写意和工笔两种画风, 融合徽州当地特色风情, 创作文人瓷画。然而在他创作初期, 由于只顾文人画在瓷板上的移植, 忽略陶瓷釉的创作特性, 因此未能在当地打开销路, 但在他进行游历创作时, 来到了文人高士云集的南昌, 在南昌他与众多文人高士一并讨论创作, 对于创作理念和表现形式又有了新的创作灵感, 经过一段时间的精心打磨, 他创作出了当时很多瓷画精品, 得到了市场商贾的广泛认可。

3) 文人高士瓷画对审美的独特追求。文人高士对艺术创作有独特的审美要求, 创作灵感多来自对生活艺术的美的体现, 陶瓷艺术以往作为工艺美术出现, 被形式、模板禁锢着, 审美形式陷于模式化、单一化, 而文人高士的瓷画创作则使瓷画艺术更加具有自主性、独特性, 这种审美格式因此得以脱离宫廷艺术的束缚, 从工艺、色彩、质感上都能得到突破, 创造新的审美追求, 工艺上更加注重绘画与陶瓷创作的有机融合, 色彩上更贴近陶瓷天生的纹理痕迹, 质感上更具有独一无二的气质, 这是文人高士独特的创作灵感所带来的审美追求。

4) 文人高士瓷画艺术的创新更新。一切的艺术创作来源于生活, 却也高于生活, 在民国时期, 瓷画艺术的主流由浅绛彩文人瓷画逐步转向新粉彩瓷画, 新粉彩瓷画主要风格转变是较为诙谐世俗化, 充满世俗的可爱烟火气息, 瓷画大师珠山八友的瓷画创作就比较偏向世俗风情, 消解了文人高士疏离孤僻的一面, 走向贴近百姓生活的一面, 在市民阶层不断扩大的时代潮流下, 文人高士瓷画艺术创作也逐步走进了一个新的阶段, 成为了当时审美文化新的艺术形式。这又进一步说明创新是文化创意发展并保持生机的源泉, 唯有不断贴近时代的审美需要, 才能创造出大众喜闻乐见的文化产品。

5) 学习外来文化的精华, 总结自己的不足, 扬长避短, 打开海外市场。文人高士的瓷画艺术创作主要来自自己的传统文化涵养, 但也在外来文化的影响下进行了新的革新, 相较于西方的油画水彩, 我国瓷画作品色彩上不是那么绚丽惹眼, 但随着时代市场的需要, 瓷画艺术创作在色彩方面也出现了色釉窑变彩绘画艺术, 在烧制后呈现丰富的色彩, 给人以视觉的极致美感, 厚重又不失晶莹剔透, 肌理变化细腻清晰, 是陶瓷绘画艺术创作的又一大进步。文人高士的瓷画艺术创作灵感充分运用于实际的瓷画创作之中。

参考文献

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